山野一『貧困魔境伝ヒヤパカ』全14編 完全解説——収録作品データ・あらすじ・ねこぢる関与の記録まで

本作には2種類のキャッチコピーが存在しており、いずれも刊行後に『月刊漫画ガロ』誌上に掲載されたものです。

「ヘラヘラ幸せ脳天気漫画」という表現は、当時の少年誌・青年誌で主流だった「逆境を乗り越えて前向きに生きる」系の作品群への異議申し立てです。山野一は本作において、そうした漫画が描かない「救済されない貧困と狂気」を14編にわたって描きました。

「ヒヤパカ」は山野一の造語です。「ひやっとした」「パカっとした」という感覚——背筋が寒くなりながら、同時に何かが弾けるような体験——を示す語として本作のタイトルに使われています。

収録12編が『漫画スカット』（みのり書房）連載「サイケでハレハレ劇場」から、残り2編が『月刊漫画ガロ』（青林堂）掲載作です。単行本の初出一覧では、『漫画スカット』掲載作については掲載時期の番号のみが記されており、具体的な掲載年月は明示されていません。

収録作の大半を占める12編は、みのり書房発行の成人向け漫画誌『漫画スカット』連載「サイケでハレハレ劇場」として掲載されました。みのり書房は1980〜90年代に多数の成人向け漫画誌を展開した出版社です。

山野一はガロでのデビュー後、生活費を得るために複数の成人誌で執筆するようになります。成人誌という媒体は、ガロの「純文学的自由」とは異なる自由——性的描写やゴア表現に対する規制の少なさ——を山野一に与えました。本作の多くの編が持つ凌辱・スカトロ・肉体的暴力の描写は、この媒体の特性と切り離せません。しかし山野一はそれを単なる性的消費として描くのではなく、階級格差・貧困・精神崩壊の文脈に置いている点が当時の他の成人誌作品と一線を画しています。

「きよしちゃん 紙しばいの巻」は1987年9月号に「在日特殊小児伝」という連載名で発表されました。「のうしんぼう」は1988年12月号掲載で、全14編の中で最も叙情的・夢幻的な作品です。「のうしんぼう」は暴力的な描写を排した詩的な短編であり、後に第4作品集『混沌大陸パンゲア』で展開される電波系・精神崩壊路線の原型となっています。

14編のうち「荒野のハリガネ虫」の冒頭クレジットには 「CHARACTER DESIGN C.NAKAYAMA」 と記載されています。中山千代美とは山野一の妻・ねこぢるの本名であり、この記載は山野一名義の作品へのねこぢるの関与が確認できる唯一の事例です。

ねこぢるが漫画家デビューするのは1990年ですが、それ以前から山野一の創作に何らかの形で参加していたことがこのクレジットから確認されます。「荒野のハリガネ虫」に登場する一部キャラクターのデザインは、後のねこぢる作品——ポップでデフォルメされた動物的なキャラクター——に近い造形を持っています。山野一の鬼畜系の作風にねこぢるのポップなデザイン感覚が混入した本作は、両者の創作的相互作用を示す一次資料として重要な位置にあります。

「人間ポンプ」「荒野のハリガネ虫」「GOGOやくたたず」の3編が該当します。「人間ポンプ」では上流階級が下流階級に捕らえられ尊厳を剥奪される過程が描かれます。「荒野のハリガネ虫」では資産家の孫と最貧困者の間に「次元の断層」が物理的に生じるという不条理な表現が登場します。極端な階級格差を「物理法則の歪み」として可視化する手法は山野一の独自性のひとつです。

「ハネムーン」「旅情」「パチンコのある部屋」「GOGOやくたたず」が該当します。「ハネムーン」の予算3,500円の新婚旅行（熊谷市の採掘場）、「旅情」の課長に費用を断られての車中泊という設定は、山野一の底辺生活観察から出発した具体的な描写です。抽象的な貧困描写ではなく、生活の細部の積み上げから惨劇が生じる構造が特徴です。

「パチンコのある部屋」「侏儒の家」「のうしんぼう」「押入れの女」が該当します。「のうしんぼう」は全14編で最も夢幻的な作品で、グロテスクな描写を排した詩的な短編です。この系統は後の第4作品集『混沌大陸パンゲア』における電波系路線の萌芽として位置づけられます。

「荒野のガイガー探知機」と「ビーバーになった男」に大日如来が登場します。「荒野のガイガー探知機」で大日如来が語る「生前の善悪に関わらず三千年後に地上にいる者を無条件に救済する」という論理は、山野一の「不幸に意味はなく、救済にも根拠はない」という世界観が仏教的文脈で展開された表現です。

「きよしちゃん 紙しばいの巻」と「GOGOやくたたず」に知的障害者が登場します。山野一はこれらの作品において、知的障害者を「純粋な存在」として美化することも「社会問題の象徴」として利用することもせず、彼らをとりまく不条理な日常をそのまま描写しています。